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京韵大鼓分为刘派、白派、张派、骆派、少白派、滑稽大鼓六个主要流派。
+ @" G# ?6 `' H( E9 \! v; K刘派创始人：刘宝全（1869——1942）刘派特点：刘宝全的大鼓唱腔是集胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的，他还借鉴了京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法，他创造的唱腔既刚劲又华美，既庄重又俏皮，有时借鉴京剧老生的唱法，真嗓假嗓兼用，娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了“低音珠圆玉润，高音响遏行云”的妙境。同时，还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。刘宝全对怯大鼓进行了革新：一是运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声)说京白、唱京韵，演唱短段曲目；二是吸取各种戏曲、杂曲的曲调，丰富了唱腔；三是借鉴京剧的表演程式，运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式，形成一套表演身段；四是三弦伴奏结合唱腔、托腔保证音调严谨自如。又在宣统三年（1911年）后增添了四胡、琵琶，形成珠联璧合的伴奏小乐队。在文人庄荫棠等人的帮助下，他还改编、整理了一些新曲目。刘宝全把怯大鼓的唱词、音乐、表演综合为一体，使“词为根、腔为本、表演为枝叶”。此外，京韵大鼓中基本腔调中的起伏腔（包括有各种长腔、悲腔、花腔）是“刘派”唱腔的主要创造，悠扬婉转，长于抒情。
9 {3 q) Y% L: K3 b! U+ J5 N; D: X! Z刘派代表作：《长坂坡》、《赵云截江》、《单刀会》、《闹江州》、《华容道》、《博望坡》、《草船借箭》、《丑末寅初》、《白帝城》、《樊金定骂城》、《徐母骂曹》、《刺汤勤》、《大西厢》等。 - a3 T+ F1 z! t, D" {
著名传承人：
# m( N8 j* N9 U- S, ]1 u3 {谭凤元 （1895—1966）（师从八角鼓艺人程久斋、刘宝全）
/ W& j+ I! i. X, }# U# l良小楼（1907—1984）（师从王洪利，又拜刘宝全的弦师韩永禄为师）
' m' R4 Y$ m+ q; ?7 w4 t9 ?9 v林红玉（1907—1972）（师从于德魁、王祯禄） 4 S5 F1 ~+ E% h6 o( E8 v
小黑姑娘（金慧君）（1910－1973）（师从韩永禄、韩德泉）
( q, ~8 J2 r, t! n& B. V章翠凤（1913—？）（师从张瑞琴、王德纯（王文川的父亲））
3 e& T3 K4 K/ n, E2 n, R刘凤霞（1918—？）（师从葛文通、马砚芳） ) i8 l1 H9 E+ Q3 ]* e
孙书筠（1922出生）（师从王文瑞）桑红林（1923—1993）（师从王祯禄）
1 I1 B6 x7 o8 [; { g侯月秋（1923—1982）（师从周子宸、王祯禄）
1 k9 A- C- x7 P: n, m小岚云（钟俊峰）（1923—1992）（师从石岚云、王鸿利、）
; d3 r2 x6 ?6 F2 v' P5 n8 k& ?$ r小映霞（张秀颖）（1927—？）（师从王文川、胡宝钧、弦师程树棠）
2 N( T" m8 F8 o3 [9 w陈玉华（1930—？）（师从胡宝钧、“三弦圣手”祁凤鸣） 7 u2 x' d, u. N$ r. z- o
张秋萍（1948出生）（师承林红玉，又得小映霞的精心培养）
: R: C, b: p. A" A& v9 N6 k6 m杨凤杰（1948出生）（师从桑红林、孙书筠）
* l! S7 R& s; N9 h* |$ t胡全琛（师从孙书筠） & y3 W0 c0 d& F7 V
马静宜（师从良小楼，得到骆玉笙的指点）
+ o! p, A0 u. S' K/ ]姚士泉（师从小岚云）赵桐光（师从桑红林）
3 q/ M- |$ ~# D马希英、刘秀英（师从侯月秋）
5 X$ i) [2 K1 P6 E( s9 `2 m种玉杰（1957出生）（由京韵大鼓名家良小楼开蒙，师从孙书筠） 3 X) t- M0 k% p ^% _! s8 g
杨杰（师从张秋萍）
5 {0 V% ?1 u2 L. N孔小萌（刘志光开蒙）
5 F+ L% _/ W+ H# u6 d" U1 s/ v- k应宁、吴震、魏勇、单炜炜、夏炎、侯爵（师从杨凤杰）
: e8 {* Z5 V# l% p) K唐柯、张曦文（师从种玉杰） . d: T# _/ o% }: W! ]- e
" r& g8 f3 p4 _7 V( Y# m2 q白派创始人：白云鹏（1884—1952.4.6）白派特点：以吐字清晰、韵味醇厚、行腔柔美、演唱风格朴素自然见长。“白派”唱腔对字音的处理十分讲究，注重声音高低的配合，字音强弱的变化，气口轻重的设置，特别善于演唱大段的排比句，句子虽多，但唱腔却不重复。同时长于表达书中人物内心感情的独特艺术风格。以文段居多。与善于表现三国中金戈铁马的豪迈其实不同，白派创始人白云鹏更善于抒情委婉的红楼段子。
: w0 k. e. l3 R+ R白派代表作：《黛玉焚稿》、《宝玉探病》、《宝玉娶亲》、《哭黛玉》、《宝玉出家》、《凤仪亭》、《晴雯补裘》、《晴雯撕扇》、《遣晴雯》、《探晴雯》、《祭晴雯》、《虎牢关》、《哭祖庙》、《三顾茅庐》、《博望坡》、《徐母训子》、《徐母骂曹》、《战荥阳》、《马超降汉》、《斩马谡》、《战长沙》、《白帝城》、《孟姜女》、《花木兰》、《千金全德》(分《观榜》、《投军》、《拷童》、《荣归》四段)、《霸王别姬》、《红拂传》、《窦公训女》、《樊金定骂城》、《方孝孺》、《煤山恨》、《宁武关》、《别母乱箭》、《贞娥刺虎》、《湘子讨封》、《醒世金铎》等。 7 G2 A [8 m4 ~/ W7 @
著名传承人：
. N6 S* W6 F7 @5 Y4 u2 B阎秋霞（1927—1988）（师从白云鹏） . g1 ~( w4 C8 ~7 ?
赵学义（1944—2006）（师从阎秋霞） 9 [% v3 O* H& ?) H7 n3 H* a: y
李树盛、李世明 刘志光 韩桂芬、马慕容（师从阎秋霞）
" j8 H( p! ]8 P; _王莉（1969出生）（师从李树盛）
# }3 q5 U( r2 N, M3 C+ P王秋霞（王莉的妹妹）
9 f+ i8 W7 l/ \: j$ b: @, ^" c王慧（师从李树盛） 4 P1 u. T3 D7 s3 F0 e
付蔷、时唯
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骆派创始人：骆玉笙（1914-2002） 4 @0 b( f) N6 [0 f& z0 H K+ {9 }
骆派特点：骆派以刘派唱腔的为基础，熔白派、少白派京韵于一炉，并从京剧、评弹等姐妹艺术中广泛汲取营养， 结合自身嗓音条件， 通过长期的艺术实践，创立了华丽而委婉、优美而含蓄，抒情色彩浓郁的“骆派”京韵大鼓。 / Q* j) ~* g5 e T' T2 ^
骆派代表作：《将相和》、《子期听琴》、《伯牙摔琴》、《祭睛雯》、《剑阁闻铃》、《丑末寅初》 《红梅阁》、《击鼓骂曹》、《和氏璧》、《百山图》等。 & _# _$ C) k8 s2 Z6 y0 w6 R
著名传承人：
g1 j2 u$ p9 c- x7 f陆倚琴（1934出生）（师从骆玉笙、程树棠） & v2 F9 {0 t( |6 v. [9 b, c
刘春爱（1949出生）（师从骆玉笙）
3 m3 ~* _( |4 Z* O0 e. e2 R汤敏（袁阔成先生启蒙、师从董湘昆、赵博、骆玉笙）
5 u* z5 e* U+ W李梦熊（师从骆玉笙） , ?* Q" z% M" y* W2 E
冯欣蕊（受骆玉笙亲点，随赵学义老师学习） ( m% k& t; Y/ p" M
李响（毕业于中国北方曲艺学校）
6 f' q3 E, r9 [0 m李想（毕业于中国北方曲艺学校） ) ^) s4 C; s( L7 `6 H8 ]' o
黄薇（师从陆倚琴）
2 H/ n/ t/ k# l; X) a" H何冬梅、魏俊英、李光荣、范茹萍、周玉兰
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张派创始人：张筱轩（1876—1945，一作1948） ?. B+ [. \' K/ V1 w; f9 N6 }( A
张派特点：演唱时虽曲调较原始纯朴，但京音纯正、咬字清晰、刚劲浑厚，具有一气呵成的特色。 & S& R0 D$ P) o) b* I8 v! k1 m2 T
张派代表作：《古城会》、《战长沙》、《华容道》、《氾水关》、《草船借箭》等。著名传承人：张金环、宋明元。
2 L) D3 E8 X0 N传承人较少，基本已绝迹。
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0 r1 v3 }& A+ N3 g" }少白派创始人：白凤鸣（1909—1980）（受长兄白凤岩和弦师韩永禄启蒙，师从刘宝全） 8 W1 i# N. {9 @7 _" F6 _3 n) n
少白派特点： 苍凉悲壮“凡字腔”见长。 & }. I9 E8 p/ P1 v5 M5 g
少白派代表作：即白凤鸣常演曲目有《单刀会》、《古城会》、《华容道》、《红梅阁》、《七星灯》、《群英会》、《大西厢》、《闹江州》、《百山图》、《活捉三郎》等。白凤鸣演唱的京韵大鼓曲目共有五十多段，其中经他与白风岩等发展、创新的传统曲目有《战岱州》、《七星灯》、《建文帝出家》、《击鼓骂曹》、《红梅阁》、《狸猫换太子》、《罗成叫关》、《怀德别女》、《方孝孺骂殿》、《氾水关》、《樊金定骂城》、《哭祖庙》、《贞娥刺虎》、《窦公训女》、《拷童荣归》等；还有自编曲目《西湖阴配》、《唐明皇游月宫》、《元旦佳话》、《上元乐事》、《劝各界》等。
% q( }8 E4 c# }; h B著名传承人传承人较少，基本已绝迹。
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滑稽大鼓创始人：张云舫（？—1950）
D. G+ Y: s1 P, X派别特点：约于1920年前后形成。其音乐唱腔基本上与京韵大鼓相同，但曲目内容全为滑稽可笑和寓意讽刺的故事，表演上也结合各种滑稽动作表情。唱腔以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主，必要时穿插一些一板一眼的板式，基本腔调有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。滑稽大鼓如京剧中的丑行，滑稽诙谐，但不能过火，否则矫揉造作，流于粗鄙庸俗，京剧生、旦两行名家辈出，丑行有一定造诣者则不多见。滑稽大鼓亦然，数十年来驰骋曲坛者，屈指不过有四人，都是张氏弟子。
' Q# E! L& R, L) R2 D他们是：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。 : T+ j1 n) G. f) }: \ j
派系代表作：《丑奶出阁》、《劝五迷》、《豆蔻香》、《蓝桥会》、《刘二姐拴娃娃》等。
5 S. }0 C2 N1 Z* u" E1 x8 g$ I著名传承人：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。四人中老倭瓜、架冬瓜两位更深受观众欢迎。 / v+ y0 f* [- [& a
老倭瓜姓崔，名子明，五十年前曾在某家堂会演唱《丑奶出阁》，描摹刻画，丑态可构，唱时更得操三弦的弦师相与配合，或挤鼻弄眼，或随声唱和，默契无间，有相得益彰之妙。 8 a$ ^/ p6 y3 D- r( w7 p
架冬瓜姓叶，名德林，昔年屡在杂耍园观其演出。他的功底深厚，嗓音清脆，韵味似刘宝全，所唱以反映清末民初北京的社会积弊为主，如针砭吃喝嫖赌抽的《劝五迷》，描绘旧社会家庭妇女上娘娘庙烧香拴娃娃求生贵子的《刘二姐拴娃娃》，揭露拆白党骗术的《豆蔻香》，都是旧时代的写照；也有叙述古代爱情故事的如《蓝桥会》。架冬瓜演唱时，弦师没有表情动作，与老倭瓜略有区别。叶德林的代表作品：《劝五迷》，《豆蔻香》，《蓝桥会》，《刘二姐拴娃娃》等。另外还有架冬瓜叶德林的徒弟张文顺、莫岐，如今这种表演形式也已绝迹。 | 
发表于 2011-3-9 10:13:00
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